Cuando la joven reportera requiere mi opinión como sociólogo y como cineasta sobre Caracas, ciudad de despedidas, no pude sustraerme de mi condición familiar de tener jóvenes que han sido virtualmente expulsados a continuar sus estudios fuera de Venezuela, uno de ellos gravemente lesionado por la violencia desalmada. Mis respuestas, de manera resumida, expresaron las siguientes líneas de pensamiento:

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1. La primera noticia de su muerte me la da una vecina a muy temprana hora. Llego de caminar en el parque y coincidimos en el pasillo del edificio. ¿Qué noticias tiene usted?, me pregunta en voz baja, en esa extraña intimidad del ascensor. Confinados en el espacio de un metro cuadrado su sigilo me sorprende. “No, no sé nada, vengo de hacer ejercicio”, le respondo cauteloso. Su mirada y el gesto que la acompaña me indican que piensa que le oculto algo. “El hombre murió anoche”, me lanza directo. Automatismos desarrollados en estos últimos años permiten rápidamente entender que cuando nos hablan del “hombre”, del “tipo”, de “Esteban de Jesús”, se están refiriendo al comediante presidente Chávez.

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Es inevitable sentir un estremecimiento cuando algún allegado te dice imperativamente: “Tienes que ver esa película”. Y tiemblas cuando te toma del brazo y remata: “A ti te va a encantar esa película”. Pero mis expectativas por ver Pina ­la película de Win Wenders sobre la célebre Phillipina (Pina) Bausch, cuerpo y alma del Tanztheater Wuppertal, excepcional estreno en la programación del Festival Internacional de Teatro de Caracas­ se alimentaban además de particulares emociones e intereses. Por la danza, por el cine, por la grata emoción que todavía me acompaña de la realización del cortometraje Relevé, homenaje a Degás hace veinticinco años con la joven compañía venezolana Danzahoy. Y ­¿por qué no reconocerlo? ­ por el recuerdo maravilloso de los días de estudiante de cinematografía en París y el encuentro con la fabulosa e inicial trilogía de road movies de Win Wenders (Alicia en las ciudades, En el transcurso del tiempo y Falso movimiento), y la particular nostalgia de la adorable Natassja Kinski, de apenas 13 años de edad, en Falso movimiento y de su “reencuentro” en París-Texas.

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” Diga payaso que yo suelto la risa” parece ser el eslogan de la fiscal Luisa Ortega Díaz cada vez que el teniente coronel Chávez piensa, insinúa, opina o claramente ordena que debe tomarse una medida judicial en tal o cual dirección. “Apenas usted diga Carnaval yo tiro papelillos” parece ser el lema de la fiscal Ortega Díaz ante cualquier deseo del presidente Chávez que involucre al Ministerio Público, siempre, claro, que su antojo esté relacionado con alguna medida en contra de algún individuo o institución que no comulgue con el ideario excluyente del socialismo del siglo XXI. Prueba en contrario, Chávez la mandó a meter preso al líder del colectivo La Piedrita y la fiscal miró para el techo.

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1. Lejos quedaron aquellos días cuando el teniente coronel Chávez y connotados voceros oficialistas se referían a la Constitución venezolana como un infante que requería de todos los mimos.

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Salvo alguna marramucia con una decisión sobrevenida, dentro de 7 meses y 7 días, es decir, dentro de 220 días, incluido el domingo 7 de octubre de 2012, día de la votación, los venezolanos concurriremos a las urnas para elegir a un nuevo presidente. Todo indica que ello deba ser así. Los actores políticos agrupados en la Mesa de la Unidad Democrática condujeron un proceso ejemplar que culminó con la elección de Henrique Capriles Radonski como el candidato unitario de la alternativa democrática.

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Si el teniente coronel Chávez hubiese ordenado a la tropa a cargo del fraudulentamente denominado “sistema nacional de medios públicos” dedicar siquiera 10% que esos medios ocupan en proselitismo y al culto a su personalidad a constatar la masiva presencia ciudadana en los centros de votación, no estuviera en estos trances.

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” Yo también tengo mi película del 4-F”, respondí a la reportera que pedía mi opinión sobre la extravagante decisión del comediante presidente Chávez de ordenar una película sobre los criminales hechos del 4 de febrero de 1992. Rechacé que se utilizaran recursos públicos en la obscena hagiografía construida desde los medios de comunicación del Estado y, peor aún, la pretensión de enaltecer una sangrienta y criminal acción militar contra un mandatario elegido por la voluntad popular, que terminó con la vida de muchos inocentes y enlutó a la familia venezolana.

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1 . El interminable show del comediante presidente en la Asamblea Nacional el pasado 13 de enero partió de un equívoco del propio Hugo Chávez y de la bancada oficialista que lo aupaba: creer que estaban en una emisión extraordinaria del magacín dominical Aló, Presidente. Extraordinaria por tratarse de una transmisión en cadena nacional y por su extensión, 9 horas 27 minutos 45 segundos; porque en cuanto al formato repetía el esquema habitual: sobrevuelo sobre los problemas reales, algunos anuncios y designaciones, promesas, chistes, cancioncitas y, lo esencial, reforzamiento del culto a su personalidad.

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Colmo de las obscenidades, el comediante-presidente anuncia un nuevo jolgorio para celebrar (sic) los veinte años de la criminal felonía del 4 de febrero de 1992. Metiendo la mano en los dineros públicos insiste en imponer a los venezolanos una burda copia de la Semana de la Patria que festejaba quien creíamos sería, de acuerdo con el vaticinio de Jóvito Villalba, el último tirano militar de Venezuela.

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